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“杨桑,好久不见!”
角川春树带着药师丸博子出现在杨叶下榻的埃克塞尔西奥酒店,大笑着和杨叶打招呼。
“角川先生,博子小姐,你们怎么亲自来威尼斯了?”
“哈哈,当然是迫不及待要看杨桑的大作了。”
“那真是太荣幸了。”
杨叶和角川春树互相吹了一通彩虹屁,角川正色道:“我请博子小姐主演了一部电影,这次希望杨桑走红毯的时候,能邀请她做你的女伴,我好借此炒作一番。”
这当然没问题,药师丸博子本来就参演了《赛德克巴莱》,虽然只是个龙套。
杨叶欣然应允,又饶有兴致地问道:“是什么电影?”
角川春树道:“这电影叫《水手服与机关枪》,我们也有参展,到时候邀请杨桑过去一观!”
杨叶道:“这电影光听名字就很有搞头啊,香港市场让我们白杨来发行吧!”
角川春树道:“那当然没问题,我还希望杨桑看过电影后,能为这部电影创作一首主题曲,不知可否?”
杨叶笑道:“当然没问题!”
《水手服与机关枪》是药师丸博子人气爆发之作,日本配给票房达到23亿日元,直接将药师丸博子送入超人气偶像的行列,也促使“女高中生”成为日本代表性的文化符号,jk崇拜自此而始。
日本电影从六十年代开始进入衰退期,到了七十年代,日本各大映画公司除了日活之外,都放弃了“造星运动”,开始流行邀请活跃于电视平台的人气歌手与艺人拍摄电影。
山口百惠就是在这样的情形下,以歌手身份在日本影坛爆发的。
至于日活还造星,是因为它转行拍小电影了,造的都是**明星。
这时候,角川春树忽然进入制片业,还发明了一种新的商业模式。
用他自己的话说,叫做“为专属女优与其粉丝而进行的电影制作”,简而言之,就是拍摄“偶像电影”。
由于日本的粉丝巨有钱,而且巨脑残,所以只要能够成功推出一个偶像明星,瞄准脑残粉们的钱包,就可以源源不断地进行收割了。
这种“偶像电影”模式和杰尼斯事务所的练习生模式一起,成为东亚的偶像文化之源,流毒无穷。
药师丸博子就是角川春树利用这种模式推出的第一个偶像明星。除此之外还有原田知世和渡边典子,三人合称为“角川三人娘
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